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楽譜 - オルガン - Johann Sebastian Bach - Contrapunctus 14 für Orgel (aus der Kunst der Fuge)

拡大するためにクリックしてくださいJohann Sebastian Bach - Contrapunctus 14 für Orgel (aus der Kunst der Fuge) - (楽譜)
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Johann Sebastian Bach - Contrapunctus 14 für Orgel (aus der Kunst der Fuge) - 表紙
Johann Sebastian Bach - Contrapunctus 14 für Orgel (aus der Kunst der Fuge) - 表紙

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Johann Sebastian Bach

Contrapunctus 14 für Orgel (aus der Kunst der Fuge)



  • 楽器編成 - Orgel (オルガン)
  • 商品の種類 - Partitur楽譜
  • 出版社 -
    Carus Verlag
用語索引
  • di-arezzo カタログ番号 -
    CARUS16320
  • 調性 - Ré mineur / D minor / D-moll
  • 製本 - kartoniert
  • ページ数 - 20
  • 重さ - 91 gr.
  • リリース日 - 09/11/2006
  • 共著者 - Bearbeiter(in) : Göncz, Zoltán

楽譜データ

  • 記述 -


    In 1991 an astonishing discovery was published by Zoltán Göncz answering the question with fairly great certainty how Bach planned the appearance of the fourth subject, the main subject of the cycle: One of the striking features of Contrapunctus 14 is that in this movement Bach applied the stretto of whole expositions. In the exposition of the first three subjects he `programmed` the later permutational stretti, then applied the expositions as `programs`, `algorithms`. However paradoxical, it follows from the logic of composing a quadruple fugue that the combinations joining all four subjects and rendered the latest when performing the work were already completed in the very first stage of composition because the possibility of overlapping the four subjects (1+2+3+4) is the sine qua non of writing a quadruple fugue. The discovery of the permutational matrix was one of the most essential conditions to achieve that the reconstruction of Contrapunctus XIV could come near to the original form planned by Bach / En 1991, Zoltan Göncz publia une découverte surprenante, qui indique avec certitude comment Bach avait prévu l’apparition du quatrième thème de l’Art de la fugue, le thème principal du cycle : la principale caractéristique du Contrapunctus 14 est que Bach y utilise les entrées en strette pour toutes les expositions. Il `programme` dans l’exposition des trois premiers thèmes la strette en permutation qui suivra, puis utilise ces expositions en tant que `programmes`, `algorithmes`. Il en résulte à l’audition de l’oeuvre, selon la logique de la composition des quadruples fugues – même si cela semble paradoxal -, que les ultimes combinaisons, celles qui comprennent les 4 thèmes, étaient déjà présentes dans les toutes premières phases de la composition, étant donné que la possibilité de faire entrer les quatre thèmes en strette est une condition sine qua non de la composition d’une quadruple fugue. La découverte de la matrice de permutation était la condition principale pour permettre une reconstruction la plus fidèle possible au concept original du compositeur

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