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楽譜 - ギター - Manuel Saumell - 19 Contradanzas

拡大するためにクリックしてくださいManuel Saumell - 19 Contradanzas - (楽譜)
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Manuel Saumell - 19 Contradanzas - 表紙
Manuel Saumell - 19 Contradanzas - 表紙

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インフォメーション 詳細 似た種類の商品 レビュー

Manuel Saumell

19 Contradanzas



  • 楽器編成 - 2 Guitares
  • 商品の種類 - Partition楽譜
  • 出版社 -
    Lemoine
用語索引
  • di-arezzo カタログ番号 -
    LEMOI04924
  • 製本 - Agrafé
  • ページ数 - 39
  • サイズ - 23 x 31 cm
  • リリース日 - 05/09/2016
  • 共著者 - Transcription : Marc Bataïni
  • 言語 - Français

楽譜データ

  • 記述 -


    Manuel Saumell Robrero (1817-1870) est avec Ignacio Cervantes (1847-1905) l'un des compositeurs les plus importants de Cuba au XIXe siècle. Issu d'une famille modeste de La Havane, il travaille seul le piano puis avec L.M. Gottschalk, J.F. Edelmann et la composition avec Mauricio Pyke. Très vite il exerce une grande activité musicale : concerts en soliste, en trio (avec violon et violoncelle), arrangements, cours, réunions musicales etc. Mais c'est la composition d'une petite cinquantaine de contradanzas pour le piano qui l'a rendu célèbre.

    La contradanza, genre musical et danse, est la version cubaine de la contredanse. Elle aurait une origine anglaise (country-dance), mais également française avec l'arrivée des colons français qui, fuyant la révolte des esclaves de 1791 et la révolution haïtienne, se réfugient avec leurs esclaves à Santiago de Cuba, amenant avec eux non seulement la culture du café, mais aussi leurs musiques et leurs danses (contredanse, menuet etc). La country-dance se pratique en ligne, une rangée d'hommes face à une rangée de dames, alors que la contredanse (ou "danse vis-à-vis") se danse en "quarré" (appelé plus tard "quadrille"). La contradanza sera vite à la mode dans les salons cubains, mais aussi dans les quartiers plus populaires de La Havane. Elle donnera par la suite naissance au très populaire danzón. Les contradanzas de M. Saumell sont des petites pièces, d'une écriture pianistique simple, écrites avec une grande économie de moyens. Les plus belles d'entre elles n'ont pas été écrites pour être dansées, mais bien pour être écoutées. Respectant le cadre étroit de la structure traditionnelle bipartite, le compositeur y fait preuve d'une grande richesse mélodique et rythmique. Elles sont remarquables par le grand contraste entre les deux parties : la première est toujours très proche des formes classiques européennes, alors que la seconde est invariablement créole par l'utilisation des figures rythmiques caractéristiques de la musique cubaine : habanera, tresillo (triolet), cinquillo (quintolet). Luisiana en est un exemple frappant, la première partie écrite presque comme de la musique ancienne servant d'introduction à la seconde partie où sont exprimés les rythmes créoles les plus typiques.

    Manuel Saumell a vécu en marge des salons bourgeois de la capitale cubaine où l'on jouait la musique à la mode, emprunte de virtuosité et d'un brillant superficiel. Dans ses miniatures, il réunit une écriture profondément classique et un fort sentiment national cubain. Dans La musique à Cuba (Editions Gallimard, 1985), Alejo Carpentier dit ceci : "Grâce à lui, furent fixés et perfectionnés les éléments constitutifs d'une cubanité, qui étaient dispersés dans le milieu ambiant, et ne sortaient pas des salles de bal, pour former un fait musical complexe. Grâce au travail de mise au clair effectué par Saumell, l'élément populaire commença à alimenter une spéculation musicale consciente. On passait du simple instinct rythmique à la conscience d'un style. L'idée du nationalisme était née".
  • 内容 -


    El bazar
    Los ojos de Pepa
    El pañuelo de Pepa
    Luisiana
    La virtuosa
    La quejosita
    El cataclismo
    Tu sonrisa
    Las quejas
    Recuerdos tristes
    Sopla, que quema
    Ayes del alma
    La nené
    La dengosa
    La Fénix
    La suavecita
    La niña bonita
    La caridad
    Lamentos de amor

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